L'Étudiant face à L'oeuvre : technique et matières








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Support.

support métallique :

plaque de cuivre

plomb

fer

zinc ou aluminium.

-feuille de métal renforcé par chassie : planche de bois.

Auteur : Jan Bruegel, dit « Bruegel de Velours »

Titre : Danse de noce

Date : vers 1600

Technique : huile sur cuivre

Dimension : 40x50 cm

Localisation : Bordeaux.

-ce support demande l'usage d'une technique particulière.

support rigide, lisse et n'absorbe pas

➢ usage en Allemagne au XVI siècle.

-En Allemagne que l'on pratiquait surtout la gravure :

– familiarisent avec se type de support.

support métallique se répand

– connaît son apogée au Pays-Bas au XIX.

Auteur : Charles Angrand

Titre : Vue intérieur du musée de Rouen en 1880

Date : 1880

Localisation : Rouen, Musée des beaux-arts.



la toile :

-utilisation fin XV siècle monté sur chassie (cadre en bois), Vénitien qui ont commencé à l'utilisé.

-usage très souple et pratique : adaptation de la toile au sujet à traiter.

chassie : tend la toile pour la rendre plane et sans tension.

cadre en bois de 4 montants assemblés à angle droit par tenons et mortaise

(assemblage sans colle).

-toile cloué avec des semence ou clous de tapissier sur les montant du chassie : chassie entoilé.

-aux angles : clé de tensions inséré dans les angles pour affiner la tension de la toile.

Auteur : Pierre Paul Rubens

Titre : Le Miracle de Saint Just

Date : vers 1633

Technique : huile sur toile

Localisation : Bordeaux, Musées des beaux-arts

Dépôt : Louvre.



différente taille d'oeuvre :

vertical pour le portrait

horizontal pour le paysage

grand pour peinture d'histoire.

Auteur : Hans Namuth

Titre : Jackson Pollock en train de peindre dans son atelier

Date : 1951

toile de très grand format sans chassie et sans pinceau.

-cette particularité ne se retrouve pas dans l'exposition

➢ elle est remise sur un chassie.

Formes des supports

Auteur : Jan Josephsz Van Goyen

Titre : Paysage fluvial

Les formes des cadres :

format irrégulier : forme architectural.

format cintré

Auteur : A. Gautier

Titre : Apothéose de Saint Auguste

format à oreille

Auteur : A. Bourgneuf

Titre : Exaltation de la croix

Date : 1636

Localisation : Bordeaux, Église Sainte-Croix.

format à angle abattus

Auteur : Crucifixion avec Maris-Madeleine

Technique : huile sur toile

Date : cadre XVII

Localisation : Brive-la-Gaillarde, Collégiale.

format à oreille et à angle abattus

Auteur : Dubois

Titre : Le Christ en Croix, La vierge Madeleine, Saint Jean

Date : 1674

Localisation : Bordeaux Église Sainte Croix



b. La tempera.

-tempera : vient de l'italien : verbe délier, mélangé dans une juste mesure.

dilution de pigment sec dans une émulsion aqueuse et huileuse avec de l’oeuf.

-liant à l'oeuf connu depuis toujours utilisé pour les icône grec et russe dès le X

-protection plastique pour les pigment et stabilisation des couleurs.

technique qui nécessite dextérité.

sèche très vite par évaporation

durcit par oxydation.

-parfois les peintres rajoutent de l'huile à l'oeuf pour assombrir des

tons : tempera grasse.

Auteur : Pietro Vannucci, le Pérégrin

Titre : La Vierge à l'Enfant entre Saint Jérôme et Saint Augustin

Date : début XVI

Technique : tempera et huile sur bois, transposées sur toile

Localisation : Bordeaux, Musée des beaux arts.

-supplanter par peinture à l'huile mais certains utiliseront les deux.

c. La détrempe.

technique spécifique à la France.

-pigment dilué dans de l'eau et assemblé, fluidifié par substance soluble et gélatineuse :

colle ou

gomme végétal ou animal.

-nature du liant : tempera gras // détrempe : aqueux

-oeuf dissous dans l'eau ne peut après séchage se dissoudre encore.

-colle et gomme se dissolvent dans eau à l'assemblage et après séchage

➢ la détrempe utilise la colle animal chauffé et fluidifié.

-domaine de l'icône : petite surface :

Auteur : Pierre Bonnard

Titre : Femmes aux jardins

Date : 1891

Technique : colle sur toile

Dimension : 160x48 pour chaque panneau

Localisation : Paris, Musée d'Orsay.



technique idéal pour les décors de théâtre ou décoration intérieur.

-apprécie matité du rendu :

opacité des couleur,

couleur très lumineuse.

-artiste fin XIX jouent sur limite entre peinture académique et peinture décorative.

d. La gouache.

-gouache procédé à la détrempe :

eau

gomme arabique (écosse des acacias).

-aspect crémeux dû à la forte proportion de pigment par rapport au liant.

Auteur : Pierre Albert Bégaud

Titre : Projet pour la fresque du Pin des Landes

Technique : crayon, encre de chine, gouache, aquarelle sur papier

Dimension :22,5x65com

Localisation : Bordeaux, Musée des beaux arts

-elle est opaque et souvent utilisé sur :

➢ le papier

carton

toile...

-souvent peint au XVIII et XIX : éventail peint à la gouache ou à aquarelle.

esquisse à par entière au début du XX.

Auteur : Pierre Bonnard

Titre : Portrait de l'artiste par lui-même

Date : 1930

Technique : gouache et crayon sur papier

Dimension : 65x30cm

Auteur : Geer van Velde

Titre : Composition

Date : vers 1960

Technique : gouache sur papier.

Centre Jean Moulin : exposition de série de gravure Goya.

e. aquarelle.

Auteur : Louis Billotey

Titre : Étude pour le départ de la chasse

Date : 1912

Technique : aquarelle sur papier

Dimension : 21,5x15cm

Localisation : Bordeaux.

Réalisé avec différent liant en tube ou en baudet :

liant transparent

liant aqueux

gomme arabique.

C'est une couche pictural qui après séchage laisse transparaitre le support.

Les techniques prisées pour l'étude préparatoire :

aquarelle

gouache.

XIX en Grande Bretagne l'association

Society of Painters in Water Colours (1804).

La Royal Académie accepte cette technique.

Auteur : John Mallord William Turner

Titre : Le lac de Lucerne, coucher de soleil

Date : 1845

Technique : aquarelle

Dimension : 29,2x47,7 cm

Localisation : Manchester, The Xitworth Art Gallery.

Elle est beaucoup utilisée dans domaine de la topographie : Turner en a hérité.

C'est une technique très apprécié par les romantiques :

libération de la touche

rapidité d'exécution

dessin de voyage.

➔ Il y a une grande concentration sur le rapport de couleur.

La première peinture abstraite :

Auteur : Vassily Kandemsky

Titre : Sans titre (aquarelle)

Date : 1913

Technique : aquarelle, mine de plomb et encre de chine

Dimension : 49,8x64,8cm

Localisation : Paris, MNAM-CPG.

Auteur : Geer van Velde

Titre : Composition

Date : vers 1960

Technique : aquarelle sur papier.

f. L'acrylique.



Auteur : Jean Charles Blais

Titre : Sans Titre

Date : 1991

Technique : acrylique sur affiches déchirées

Localisation : Bordeaux, CAPC, musée.

brillance particulière avec effet satiné.

Elle est plus facile que la peinture à l'huile :

résultat similaire.

effet d'aplat.

3. Les techniques graphiques : les crayons ou techniques sèches .

Auteur : Luis Eugenio Melendez

Titre : Autoportrait

Date : 1746

Technique : huile sur toile

Localisation : Paris, musée du Louvre.

peinture académique : au crayon nu académique.

Le dessin ne se définit

– ni par le support

– ni par la technique

– mais par volonté de l'artiste.

C'est un support propre, indépendant... qui peut être inclus dans une peinture

a. Le matériaux métallique : pointe d'argent d'or et de plomb .

Le dessin au plomb remonte au Moyen-Age et la pointe d'argent au XV siècle.

Auteur : Gérard David

Titre : Étude d'un buste de jeune garçon à tête rasé

Technique : pointe d'argent sur papier.

b. Le graphite.

C'est un matériaux naturel d'une mine en Angleterre

➢ un carbone pure cristallisé sous forme de paillette.

tonalité gris noir et effet métallique

L'assemblage de palette sous forme de mine ou crayon est utilisé dès

le XV siècle

Auteur : Jean Auguste Dominique, Ingres

Titre : Place Saint-Pierre

Date : 1806 et 1820.

Conté va mettre au point graphite artificiel à base de naturel avec :

– du souffre

– de l'argile.

Le crayon Conté rapidement utilisé par les artistes : dureté des mines.

H (dur) et B (tendre) comme classification.

On ne parle pas de graphite mais de mine de plomb.

Pourquoi ? Parce qu'avec le graphite on obtient un effet métallique comme une mine de plomb.

c. Le fusain.

Auteur : Antoine Vestier

Titre : Portrait d'une femme en bonnet

Date : XVIII

Technique : fusain et craie sur papier teinté

Localisation : Bordeaux, Musée des beaux arts.

Il est débité sous forme de bâtonnet, à partir XIX appelé aussi crayon.

pas de trait net

dessin moelleux

trait flou

effet dégradé de clair obscure.

Cependant c'est un matériaux volatile qui doit être fixé.

➔ Il est utilisé pour l'étude académique plus particulièrement dans le domaine du portrait...

Auteur : Odilon Redon

Titre : le Météore

Date : fin XIX

Technique : fusain sur papier teinté

Dimension : 59x46cm

Localisation : Bordeaux, Musée des Beaux Arts.

Auteur : Pierre Albert Bégaud

Titre : Étude de nu de dos

Date : XX

Technique : fusain.



d. La craie blanche, noire (pierre ou pierre d'Italie) ou rouge (sanguine).

Auteur : François Clouet

Titre : François Coligny, seigneur d'Andelot,

Date : 1555-1558.

couleur dépend du gypse.

couleur noir du au charbon

sanguine : argile, hématite (oxyde)

craie blanche : calcite : effet lumineux.

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